電視劇《玫瑰的故事》爆火之后,由于女主角建筑設(shè)計(jì)師、藝術(shù)策展人的身份,以及劇中眾多的“藝術(shù)?!保l(fā)了大家對(duì)于藝術(shù)、時(shí)尚、家裝等相關(guān)話題的熱烈討論。
電視劇《玫瑰的故事》爆火之后,由于女主角建筑設(shè)計(jì)師、藝術(shù)策展人的身份,以及劇中眾多的“藝術(shù)?!?,引發(fā)了大家對(duì)于藝術(shù)、時(shí)尚、家裝等相關(guān)話題的熱烈討論。
(1)很可惜,現(xiàn)有解讀都錯(cuò)了
關(guān)于黃亦玫的臥室,很多自媒體將其風(fēng)格描述為“美式復(fù)古風(fēng)”,這顯然是錯(cuò)誤解讀,也并不符合劇中人物的身份與性格。
劇中的女主臥室是典型的波西米亞風(fēng)格。在室內(nèi)設(shè)計(jì)運(yùn)用方面,顏色亮麗、多菱格紋,是波西米亞風(fēng)格的特征,它總是帶著一種自由不羈、熱情奔放情緒的另類高級(jí)感。
暗灰、深藍(lán)、黑色、大紅、桔紅、玫瑰紅這些都是基礎(chǔ)底色。在家裝里,波西米亞風(fēng)主要運(yùn)用在軟裝上面,在原有風(fēng)格上增加一些紡織品、時(shí)尚單品、裝飾品,掌握自然色調(diào)、花草圖紋、金屬感、幾何元素等。
波西米亞風(fēng)格代表著一種脫俗的藝術(shù)家氣質(zhì),它一直在時(shí)尚潮流的前列,象征著反傳統(tǒng)的一種生活模式,而這恰恰與黃亦玫的背景與性格相得益彰。
而在黃亦玫的房間中,赫然掛著墨西哥女畫家弗里達(dá)·卡羅的作品:《戴著荊棘項(xiàng)鏈和蜂鳥的自畫像》。
該畫充滿了各種隱喻:蜂鳥是愛(ài)情希望的象征,卻墜著荊棘把人扎出血來(lái),如同愛(ài)情帶來(lái)的痛苦讓人遍體鱗傷;黑貓是死亡的象征,時(shí)長(zhǎng)跟隨在畫家的身后;飛舞的昆蟲代表著自由,對(duì)于長(zhǎng)年臥病在床的藝術(shù)家來(lái)說(shuō),自由仿佛近在遲尺卻怎么也無(wú)法得到——這些恰好也對(duì)應(yīng)了劇中人物的某些命運(yùn)。
(2)設(shè)計(jì)師必須懂點(diǎn)藝術(shù)
當(dāng)然,《玫瑰的故事》與藝術(shù)相關(guān)的遠(yuǎn)不止于上述幾例,例如在官方的海報(bào)中,女主被一叢黃玫瑰簇?fù)碇喝萑A貴間又帶有一絲甜美。可以看出,海報(bào)的色調(diào)與構(gòu)圖是借鑒了捷克浪漫主義畫家弗朗茨·德沃夏克的作品——他的作品往往充滿美好的色彩和詩(shī)意的想象,女性與花是他常用的主題。
此外,劇中提到的法國(guó)巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心,是藝術(shù)從業(yè)者們頂禮膜拜的地方。
說(shuō)一個(gè)與軟裝設(shè)計(jì)相關(guān)的:蓬皮杜藝術(shù)中心外的大嘴,也被米蘭國(guó)際家具展的參展方所借鑒。
事實(shí)上,如今已經(jīng)有越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師意識(shí)到,藝術(shù)品是軟裝陳設(shè)營(yíng)造空間氛圍、體現(xiàn)設(shè)計(jì)個(gè)性的有效方法和必要手段。這就要求一名軟裝設(shè)計(jì)師,必須具備對(duì)藝術(shù)品的鑒賞能力,以及良好的藝術(shù)素養(yǎng)。
(3)學(xué)會(huì)懂得鑒賞藝術(shù)
中赫時(shí)尚的軟裝全案設(shè)計(jì)課程中,專門設(shè)有“藝術(shù)品與工藝裝飾的搭配設(shè)計(jì)”課程。
課程從藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)狀與未來(lái)趨勢(shì)、藝術(shù)品對(duì)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作能力提升、藝術(shù)品提升整體設(shè)計(jì)報(bào)價(jià)、通過(guò)藝術(shù)品挑選改變軟裝空間氣質(zhì)、藝術(shù)品在空間中的多樣化形式呈現(xiàn)、文化藝術(shù)撬動(dòng)客戶對(duì)設(shè)計(jì)的認(rèn)可、古典與現(xiàn)代藝術(shù)的認(rèn)知與賞析等方面,全方位教授關(guān)于藝術(shù)品與家裝的知識(shí)。以達(dá)成根據(jù)空間選擇合適的藝術(shù)品、通過(guò)藝術(shù)品提升不同空間商業(yè)價(jià)值的目的。
藝術(shù)修養(yǎng)需要時(shí)間的積累、沉淀,無(wú)法一蹴而就,所以你越早學(xué)習(xí),就建立起比別人更深的護(hù)城河,你的設(shè)計(jì)也就比別人更有靈魂!
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