拐進(jìn)北京沙灘北街狹窄的胡同，一座隱藏在深巷，默默無聞的古寺——智珠寺，是我們今天花藝設(shè)計(jì)的主場(chǎng)地TEMPLE東景緣 。這座古寺，不但保留了歷史痕跡，還是具有現(xiàn)代氣息的建筑空間，建筑群之間散發(fā)的濃厚藝術(shù)與古韻交融的氣息，充斥著每位花藝師的設(shè)計(jì)神經(jīng)。

?選擇這座古寺的原因

就像Tomas De Bruyne 所說，在如今嘈雜的都市中，這些擁有歷史文化的角落漸漸被遺忘，導(dǎo)致許多歷史美好的痕跡被磨滅，我們希望通過花藝設(shè)計(jì)的美好呈現(xiàn)，喚起人們對(duì)將要被遺忘的文化歷史的關(guān)注，讓歷史得以延續(xù)，感激它們?yōu)槲覀兞粝铝巳绱嗣烂畹奈幕z產(chǎn)。

大約公元1409年建造的御用印經(jīng)廠，是皇家御用的印刻藏文典籍之所?？滴趸实叟c其子孫乾隆皇帝是虔誠的藏傳佛教徒，1711年至1756年，北京的原御用印經(jīng)廠被選為建造三座重要寺廟的地址，分別為智珠寺，法淵寺和嵩高寺。

其中智珠寺經(jīng)歷了百年滄桑與歷史的變革，從一位靈魂相傳的藏傳佛教領(lǐng)袖——三世章嘉呼圖克圖，智珠寺曾在一時(shí)成為清朝帝王宮廷的重要組成部分。受上世紀(jì)50年代后新中國工業(yè)飛速發(fā)展的影響，在多次的破敗，修復(fù)與重建中，一群來自世界各地的古建保護(hù)人，以及一項(xiàng)由聯(lián)合國教科文組織頒發(fā)的“亞太地區(qū)文化遺產(chǎn)保護(hù)獎(jiǎng)，讓這座古寺在歷史，人文與建筑的輪回下，也不斷被賦予了新的定義。

?260年的建筑空間

1756年，被乾隆皇帝敕賜的智珠寺，至今已有260年的歷史，此次中赫時(shí)尚歐洲大師課——婚禮與宴會(huì)花藝的魅力第5天，是在智珠寺當(dāng)之無愧的主角——都綱殿內(nèi)進(jìn)行，這是經(jīng)歷的歷史磨難最多的大殿。

殿內(nèi)呈現(xiàn)古老傳統(tǒng)的中國宮殿特點(diǎn)，同時(shí)還帶有現(xiàn)代文化藝術(shù)的空間色彩，每一片天花板上，曾經(jīng)都寫滿梵字真言，在上世紀(jì)60年代初，由于工廠電線短路，都綱殿的一角曾燃起大火，在2010年的修復(fù)工程中，修復(fù)師通過反復(fù)實(shí)踐，成功將彩繪全部重新揭裱，逐片修復(fù)。

幾個(gè)世紀(jì)以后，這些彩繪逐漸脫落，雖斑駁不清，但彩繪背后，花藝設(shè)計(jì)師與建筑工匠因智慧和執(zhí)著而重逢，帶來了一場(chǎng)空前絕后的花藝視覺盛宴。

?復(fù)古的時(shí)尚感，中國古建筑中的花藝創(chuàng)造，這是頭一次

對(duì)于很多花藝師來說，在這樣的空間進(jìn)行創(chuàng)作是一次極具挑戰(zhàn)又新鮮的體驗(yàn)，在前4天Cohim歐洲花藝大師課程中，Tomas De Bruyne 從靈感、設(shè)計(jì)、文化、創(chuàng)造、色彩、技能、流程等方面，對(duì)婚禮與宴會(huì)花藝中涉及的工作細(xì)則進(jìn)行了詳細(xì)的理論與實(shí)操講解。經(jīng)過可謂魔鬼般的訓(xùn)練后，終于與這位國際花藝大師一起，在跨世紀(jì)的古寺中進(jìn)行了一場(chǎng)婚禮與宴會(huì)花藝大秀。

?深度了解空間，色彩的搭配重組

客戶需求，空間目的，呈現(xiàn)效果，在進(jìn)行方案設(shè)計(jì)前，要對(duì)空間的歷史文化有足夠了解，才能讓觀客產(chǎn)生空間上的共鳴。

除了與空間色彩的協(xié)調(diào)搭配，在智珠寺這樣歷史文化濃厚的建筑體系中，花藝設(shè)計(jì)也同樣需要厚重穩(wěn)健的色彩和材質(zhì)的表達(dá)。智珠寺經(jīng)過無數(shù)次的重建與修復(fù)，空間中每處痕跡都是歷史故事的再現(xiàn)，花藝這種充滿生命力的載體，大氣、時(shí)尚、復(fù)古、現(xiàn)代，艷而不俗，細(xì)節(jié)與整體的完美搭配，在這座古跡的寓意下，似乎有了別樣的生命輪回。

?突發(fā)狀況頻頻，現(xiàn)場(chǎng)困難重重，該如何應(yīng)對(duì)？

既然是一場(chǎng)婚宴的花藝設(shè)計(jì)，Tomas De Bruyne 認(rèn)為時(shí)間的把控是最重要的，從前期的場(chǎng)地協(xié)商，現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研，到花藝裝置的空間構(gòu)造圖，工作前一天，可以看出許多學(xué)員是滿懷期待，而又充斥著緊張感。要選用什么樣的花材？配套的花藝裝置應(yīng)該怎樣呈現(xiàn)？花材的入場(chǎng)時(shí)間？現(xiàn)場(chǎng)該怎樣協(xié)調(diào)？時(shí)間該怎樣劃分？……為確保第二天項(xiàng)目按時(shí)結(jié)束，部分花材物料提前入場(chǎng)。

以組分工，一個(gè)婚禮空間中不只有桌花和擺臺(tái)，還要涉及配套的花藝裝置，而這些都需要花藝師們親力親為，從物料的準(zhǔn)備采買，成本預(yù)算，到現(xiàn)場(chǎng)的裝置制作，不只是花材，因?yàn)槭忻嫔喜豢赡馨匣ㄋ噹熢O(shè)計(jì)方案中的所有元素，現(xiàn)場(chǎng)還有各種各樣的噴繪、尺寸核實(shí)、工藝制作、造型搭建、包括人員調(diào)動(dòng)等等，都需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)空間情況進(jìn)行隨時(shí)更變。

?流程清晰，齊心協(xié)力，這是項(xiàng)目順利進(jìn)行的關(guān)鍵

每組分工要明確，確保各自負(fù)責(zé)的花藝裝置能夠在整個(gè)體系中順利進(jìn)行，在現(xiàn)場(chǎng)有無數(shù)畫面讓小編印象深刻，其中在項(xiàng)目接近尾聲的時(shí)候，設(shè)計(jì)師們需要將做好的大型桌花抬到長桌子上，1！2！3！同時(shí)同步做一件事情，將5個(gè)大型桌花舉起放在指定位置，既震撼，又讓我們感動(dòng)。

?17:00，準(zhǔn)時(shí)！最后效果呈現(xiàn)

整個(gè)過程中，Tomas De Bruyne 一直在強(qiáng)調(diào)時(shí)間，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)大型花藝項(xiàng)目，時(shí)間決定最終制勝。最后完善花藝裝置，將花藝裝置放到指定位置，其它配套裝飾入場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)清理，剩余物料整理，保持現(xiàn)場(chǎng)清潔。

?再添創(chuàng)意，點(diǎn)睛之筆

Tomas De Bruyne 用到了鏡子、變幻的燈光，以及音樂，夕陽西下，透過古寺的窗子映入的微弱霞光，搭配變化的燈光效應(yīng)，現(xiàn)場(chǎng)的每一朵花的展現(xiàn)似乎更有活力，比本來的色彩更為透亮，悠古的空間，加上神秘而變幻莫測(cè)的花藝設(shè)計(jì)，那種“五感”迸發(fā)的快感，每一處都是風(fēng)景。